演唱會日趨火爆。據中國演出行業(yè)協(xié)會票務信息采集平臺數據測算，今年一季度全國營業(yè)性演出（不含娛樂場所演出）場次11.90萬場，同比增長72.71%；票房收入108億元，同比增長116.87%；觀演人數3886.99萬人次，同比增長77.88%。一季度全國2000人以上的大中型演唱會、音樂節(jié)近200場，張學友上海站、林俊杰成都站、薛之謙曲靖站、王心凌合肥站、張惠妹成都站等都在社交媒體引發(fā)熱門話題。與此同時，搶票也成為很多年輕人的日常，不少人感慨道“搶不到，根本搶不到”。

　　演唱會之所以火爆，一是因為中國經濟正在強勁復蘇，需求爆發(fā)。二是演唱會的消費主力軍是80后、90后，他們參加工作多年，具備一定的經濟實力，且愿意為情懷付費，所以相較而言“老歌手”在這輪演唱會經濟中表現更為活躍。三是多地文旅部門看到演唱會經濟的潛力，紛紛加入其中。演唱會不僅能夠產生直接的經濟效益，還能拉動旅游、餐飲、住宿、交通等消費的增長，五一期間就有“為一場演唱會奔赴一座城”的說法，很多游客出行只為了看一場演唱會。

　　然而，在演唱會經濟呈現大繁榮的同時，我們也要保持一點冷靜。

　　第一，觀眾體驗有待提高。首先是搶票難，實名制在一定程度上減少了黃牛炒票問題，但并未將之完全杜絕，部分演唱會票務存在不透明、不公平、人為控制供給的情況；其次是虛假宣傳，比如4月某地演唱會就曾出現觀眾集體喊“退票”的情況，原因是現場與前期宣傳嚴重不符，破壞了觀眾預期；再者是假唱問題，這里的假唱有傳統(tǒng)意義的假唱，也有自己不唱讓觀眾跟唱的新“假唱”。演唱會應該尊重觀眾，盡可能提供良好的視聽體驗，諸如演出內容出現劃水、退票難、“柱子票”等現象都需要得到進一步改進。

　　第二，關注演唱會的安全。演唱會經濟爆火的同時，也要考慮疲勞度。一方面是設施的疲勞。過往演唱會事故大多是因為場地繁忙，疏于維護，比如2022年就發(fā)生過“7·28香港紅磡演唱會事故”，事故原因初步確定為鋼索金屬疲勞后發(fā)生斷裂。因此，高強度開展演唱會的同時必須注重相關設施的維護。另一方面是演員的疲勞，80后、90后是當前演唱會的主要觀眾，他們喜歡的歌手中，一大部分已經年過半百，高強度的演唱會會對這些歌手造成一定的身體壓力。過去很多歌手連演兩天最多，如今劉德華演唱會杭州站一演就是6場。

　　第三，新生代的歌手可以更多。開演唱會的歌手多是音樂界的哥哥、姐姐，這是因為新生代音樂人的號召力相對較弱，需要給他們更多的機會和空間。

　　中國經濟高質量發(fā)展正在扎實推進，身在其中的演唱會經濟也應實現自身的高質量發(fā)展，爭取觀眾滿意、安全有序、新老均衡。

　　首先，在觀眾體驗方面，完善退票機制，商品可以七天無理由退換，演唱會門票也應如此。這里就有正反兩個例子：反面例子是最近的演唱會跳票事件，有人買林俊杰的演唱會門票，但下單后才發(fā)現演唱會是潘瑋柏的，而退票要收取50%的手續(xù)費，這顯然不合理；正面例子是五月天香港演唱會遭遇惡劣天氣延期，報銷觀眾機票、酒店并退票；薛之謙成都演唱會因為薛生病延期，報銷觀眾機票、火車票、酒店費并退票。可將退票作為一種機制固定下來，合理維護觀眾權益。此外，對于演唱會體驗的問題，還要杜絕商家虛假宣傳。

　　其次，在安全方面，演員的身體需要自己重視，行業(yè)協(xié)會也可以給出建議，同時演唱會場地的安全需要有一套行之有效的標準化安檢流程，在兩場演唱會的間隙，必須由相關安全人員落實安全方面的排查。此外，演唱會場地安全還需要有保險加持，確保萬一有事故發(fā)生受害者能夠獲得必要的賠償。

　　最后，在歌手迭代方面，可以考慮引入日韓歌手的職業(yè)化培養(yǎng)模式，同時也適當照顧不同群體的多元音樂選擇。當前Z世代存在“文化部落”現象，所謂“文化部落”就是年輕人圍繞一類小眾愛好聚集在一起，在“文化部落”內部存在一套獨特的話語體系，延伸到音樂，如今的年輕人對音樂的喜好五花八門，甚至有很多年輕人喜歡某個虛擬偶像。這種多元文化現象，使得年輕人的追星對象也是多元化的，也許圈外人完全聽不懂一首歌好在哪里，但在同一個“文化部落”的年輕人聽得懂，這就要求市場供給多元化的歌手來滿足不同“文化部落”聽眾的需求。（作者是工信部信息通信經濟專家委員會委員）